De Luis Cernuda

TELARAÑAS CUELGAN DE LA RAZÓN

Telarañas cuelgan de la razón
en un paisaje de ceniza absorta;
ha pasado el huracán de amor,
ya ningún pájaro queda.

Tampoco ninguna hoja,
todas van lejos, como gotas de agua
de un mar cuando se seca,
cuando no hay ya lágrimas bastantes,
porque alguien, cruel como un día de sol en primavera,
con su sola presencia ha dividido en dos un cuerpo.

Ahora hace falta recoger los trozos de prudencia,
aunque siempre nos falte alguno;
recoger la vida vacía
y caminar esperando que lentamente se llene,
si es posible, otra vez, como antes,
de sueños desconocidos y deseos invisibles.

Tú nada sabes de ello,
tú estás allá, cruel como el día;
el día, esa luz que abraza estrechamente un triste muro,
un muro, ¿no comprendes?,
un muro frente al cual estoy solo.

De Pita Amor

LA SOMBRA DEL MULATO

La sombra del mulato,
la sombra del mulato.
mi ocultado secreto
y la sombra morada de un mulato,
el fatal amuleto
y la sombra de un gato
y el resplandor tenaz de mi zapato.

El raro talismán
y la sombra morada de un mulato,
el hacer ademán
y la sombra de un gato
y el resplandor tenaz de mi zapato.

De un sol solferino
y la sombra morada de un mulato,
de un sol asesino
y la sombra de un gato
y el resplandor tenaz de mi zapato.

El caimán verde Nilo
y la sombra morada de un mulato,
de la navaja el filo
y la sombra de un gato
y el resplandor tenaz de mi zapato.

El leopardo amarillo
y la sombra morada de un mulato,
la vara del membrillo
y la sombra de un gato
y el resplandor tenaz de mi zapato.

La fresca mejorana
y la sombra morada de un mulato,
la señora Santa Ana
y la sombra de un gato
y el resplandor tenaz de mi zapato.

Y la diosa Minerva
y la sombra morada de un mulato
y el rocío por la hierba
y la sombra de un gato
y el resplandor tenaz de mi zapato.

Y la diosa Artemisa
y la sombra morada de un mulato
y el misal de la misa
y la sombra de un gato
y el resplandor tenaz de mi zapato.

El morado de otropo
y la sombra morada de un mulato
y la sombra de un chopo
y la sombra de un gato
y el resplandor tenaz de mi zapato.

Las verdes lagartijas
y la sombra morada de un mulato,
mis seiscientas sortijas
y la sombra de un gato
y el resplandor tenaz de mi zapato.

Un cisne en el estanque
y la sombra morada de un mulato
y una orquídea en el tanque
y la sombra de un gato
y el resplandor tenaz de mi zapato.

El planeta Vulcano
y la sombra morada de un mulato,
la palma de mi mano
y la sombra de un gato
y el resplandor tenaz de mi zapato.

El gemible fantasma
y la sombra morada de un mulato,
que me entinta la plasma
y la sombra de un gato
y el resplandor tenaz de mi zapato.

Mi tibón japonés
y la sombra morada de un mulato,
el idioma francés
y la sombra de un gato
y el resplandor tenaz de mi zapato.

En mi espejo de plata
vi la sombra morada de un mulato,
en un sol de hoja de lata
vi la sombra de un gato
y el resplandor tenaz de mi zapato.

Y la roja amapola
y la sombra morada de un mulato,
y por el mar la ola
y la sombra de un gato
y el resplandor tenaz de mi zapato.

El erguido alcatráz
y la sombra morada de un mulato,
la cárcel de Alcatráz
y la sombra de un gato
y el resplandor tenaz de mi zapato.

Los castillos de Rin
y la sombra morada de un mulato,
el diluvio sin fin
y la sombra de un gato
y el resplandor tenaz de mi zapato.

Vigésima séptima colaboración para x7

Reflex: de lo ordinario a lo extraordinario.

Exposición de Vik Muniz.

.

El pasado domingo visité el Antiguo Colegio de San Ildefonso, en la Ciudad de México, para ver dos exposiciones temporales que ahí se encuentran. La primera es Reflex, de Vik Muniz; la segunda, Pensando en ti, de Julio Galán. Muy diferentes, cada una es maravillosa a su manera; por lo que he decidido dedicarles este espacio; aunque no juntas, para darles la atención que se merecen. Comenzaré con Reflex, por ser la exposición que inicia el recorrido y la que más tiempo lleva en el museo. La próxima semana hablaré de Pensando en ti.

Vik Muniz es un artista brasileño nacido en Sao Paulo en 1961, que reside en Nueva York. Podemos definir su trabajo como arte conceptual. Utiliza la fotografía para registrar obras que en su mayoría son efímeras, que suelen ser recreaciones de hitos culturales, tanto de la historia del arte como de los medios de comunicación masiva, y a la vez plantea cuestionamientos acerca de la representación, la mediación, la visión, etc.

La muestra fue inaugurada el pasado 16 de abril y permanecerá en el museo hasta el 14 de septiembre. Está formada por 173 fotografías divididas en 25 series y tres piezas individuales, creadas desde la década de 1980 hasta la actualidad. La riqueza de la obra es que nos hace ver con nuevos ojos lo ya visto, obligándonos a reflexionar sobre ello.

Por ejemplo, la primera de las series exhibidas se titula Lo mejor de la revista Life, y encierra una interesante historia. Al llegar a los Estados Unidos, el artista adquirió un libro que contenía una colección de las mejores fotografías publicadas en esa famosa revista. Era su libro de cabecera, lo llevaba consigo a todas partes; y un día lo perdió. Así que se dedicó a dibujar de memoria las imágenes que más lo habían impresionado. Sus amigos le sugirieron exhibir los dibujos, pero a él le parecían muy toscos, así que los fotografió e imprimió utilizando una técnica que hace parecer a las fotografías imágenes formadas por pequeños puntos, como las de los periódicos y revistas –he ahí el asunto de la mediación, de cómo las imágenes, y su recepción, se van transformando al pasar de un medio a otro–. Y, ¿qué es lo que vemos? Pues, al pequeño John-John Kennedy haciendo un saludo militar al paso del ataúd de su padre, al estudiante enfrentándose a los tanques en la plaza de Tian’anmen, a la niña vietnamita corriendo desnuda bañada en napalm, el beso entre un marino y una muchacha en Times Square el Día de la Victoria, los soldados norteamericanos izando la bandera de las barras y las estrellas en Iwo Jima… Estoy seguro de que, al leer las líneas anteriores, las imágenes nombradas vinieron a su mente, porque son parte del imaginario colectivo; y ése es precisamente el tema recurrente en la obra de Vik Muniz.

Muchas de las fotografías registran las recreaciones que el artista ha hecho de otras imágenes, utilizando muy diferentes materiales, donde muestra su gran dominio técnico. Ha reproducido paisajes utilizando metros y metros de hilo, logrando incluso la ilusión de perspectiva, profundidad y volumen; ha retratado a las divas de Hollywood utilizando diamantes, y a los monstruos de la gran pantalla blanca, con caviar; ha glosado obras de Andy Warhol con mantequilla de maní, mermelada y salsa cátsup; de Gericault con jarabe de chocolate; de Mark Rothko –¿Una copia de una pintura abstracta es también abstracta, o es figurativa porque reproduce algo que realmente existe en el mundo? – y Gerhard Richter con cuadros de color recortados de la guía Pantone; de Monet y Gauguin con pigmentos en polvo; de escultores minimalistas con polvo real; ha recreado fotografías con juguetes de plástico y recortes de revistas, etc.

Al jugar con los tamaños en que imprime sus fotografías, Vik Muniz cuestiona nuestra mirada. Debemos observar de lejos las fotografías para descubrir las imágenes que forman las manchas que las componen; y no podemos distinguir un dibujo hecho en la tierra que mide decenas de metros, de otro hecho sobre una mesa que mide apenas unos centímetros; y bolas de algodón se convierten en nubes, y viceversa. ¿Cómo distinguir la fotografía de un dibujo hecho a lápiz de la fotografía de un dibujo hecho con alambre?

La obra de Muniz tampoco carece de conciencia social. Ahí están sus retratos de niños caribeños hechos con azúcar, inmortalizando su dulce infancia, antes de que su vida se vuelva amarga cuando se vean obligados a trabajar en las plantaciones de caña; o sus retratos de niños de la calle hechos con basura; sus imágenes de desechos.

La obra de Vik Muniz nos enseña que el arte conceptual, que el arte contemporáneo puede ser muy divertido. No es un coto privado para un pequeño grupo de conocedores, sino todo un mundo abierto al que podemos acceder todos a través de la puerta del humor, aunque a veces sea un humor negro, teñido de sarcasmo.

El Antiguo Colegio de San Ildefonso se encuentra ubicado en Justo Sierra 16, Centro Histórico (Metro Zócalo). Abre de martes a domingo de las 10 a las 17:30 hrs. La cuota de admisión al edificio y a las exposiciones temporales es de $45 para el público en general y $22.50 para estudiantes y maestros con credencial vigente. Los niños menores de 12 años y personas de la tercera edad no pagan boleto. Los martes la entrada es libre para todo público.

Del Ángel Negro del Destino

TUS HECHOS HABLAN TAN FUERTE QUE NO ME DEJAN ESCUCHAR TUS PALABRAS

sin título

a Carlos Calderón

ojos, electrónicos
ojos de Dios,
inscritos en triángulos,
en todas partes
miran, y nosotros
¿a dónde podremos
llevar nuestra inocencia laica,
nuestros batallones
de palabras?
¿dónde podremos darnos
la mano y la complicidad,
humanos, sin que los ojos
miren y silenciosamente
nos condenen?

De Alejandro Duque Amusco, a través de Angela Montemurro

Siempre grata me fue esta yerma loma,
y este seto, que tanta parte oculta
del último horizonte a la mirada.
Sentado aquí, contemplo interminables
espacios más allá, y sobrehumanos
silencios, y una calma profundísima
mi pensamiento invade; tanta, al fin,
que el corazón se asusta. Y como el viento
susurra entre el ramaje, aquel silencio
infinito con esta voz comparo.
Y vuelve a mí lo eterno, y las ya muertas
estaciones del año, y la presente,
aún viva, y su sonido. Así entre esta
inmensidad se anega el pensar mío.
Y naufragar me es dulce en este mar.

Colaboración para la inquietante (e internacional) semana de las mujeres traducidas

DESPUÉS-ANTES / BEFORE-AFTER

*
3


3.Traducido: Saúl Ordoñez
Desde: Toluca, Edo. de México.


Cuarteto de San Sebastián

a Carlos Garduño Comparán



I. Guido Reni, San Sebastián, c. 1625




Tú, San Sebastián, durísimo atleta,
¿deseas abandonar tu cuerpo bello,
desde la planta de los pies al cuello,
en la caricia mortal de la saeta?

Mas, son mistificaciones de poeta,
creer que la cabeza tiene otro sello,
y el cuerpo es la residencia del ello,
enemigo mortal del alma asceta.

Caprino es el olor de los sobacos;
caprina, la rizura del cabello;
caprina, la potencia de los miembros.

La mirada se clava en los sobacos;
la saeta te eterniza por ser bello,
y serpentea, deseosa, por tus miembros.




II. Kishin Shinoyama, Mishima como San Sebastián, 1966



La flecha que se clava en el sobaco,
es la mirada del niño.

Esta fantasmagoría
perseguirá toda la vida al hombre.

Mueve la mano en la aljaba
y el líquido blancuzco mancha el libro.



III. David Wojnarowicz, Peter Hujar soñando / Yukio Mishima: San Sebastián, 1982



lo narra en Confesiones de una máscara
para que Peter lo sueñe

Yukio Mishima
de cuerpo escultórico
simula ser el santo centurión
amante de las saetas

el niño
sobre la imagen de San Sebastián
–ahora sería San Oswaldo Sánchez
o San David Beckham
se masturba
y el semen mancha el libro

así lo narra
para que Peter lo sueñe

–se dice de algunos santos, que eran erastai
y no estoy llevando agua a mi molino

y Yukio
enamorado de la saeta
enamorado de la sangre
enamorado del samurai
enamorado de la espada

y Peter
lo sueña
y
se
viene



IIII. Joel-Peter Witkin, Santo marica, 1999




es putísimo el santo
que viene en las pesadillas

una loca
perdida

enamorado de la saeta
y el olor caprino de los sobacos

se le va la mirada
tras los chacales
centuriones

–ah pasear por esos pechos
morar entre esos muslos

ah ah la saeta y la sangre
la sangre
la sangre

ah ah ah
la cabeza cortada de Mishima

Colaboración para la Inquietante (e internacional) semana de las mujeres desnudas

DESNUDARSE

Texto y fotografía: Saúl Ordoñez
Toluca, Edo. de México


I.


desnudarse

es andar

hacia atrás

hacia el no

primero

–esa ausencia

hecha de

lodos

y membranas


II.


desnudo

anudo

el nudo

que une

las venas

de mi madre

con las mías

las de mi padre

con mis médulas

qué armiños

entonces

qué lujosos

sudores

enjoyados

y qué pelos


III.


desnudo

desanudo

el nudo

filial

y sumo

triángulos

esferas

y pistones

y asumo

trémulas

potencias


IIII.


desnudarse

es

des

nu

darse


dar

se

I PUT A SPELL ON YOU

De Jesse Mae Robinson, por Nina Simone

THE OTHER WOMAN

The other woman finds time to manicure her nails
The other woman is perfect where her rival fails
And she's never seen with pin curls in her hair

The other woman enchantes her clothes with french perfume
The other woman keeps fresh cut flowers in each room
There are never toys that's scattered everywhere

And when her baby comes to call
He'll find her waiting like a lonesome queen
Cos when she's by his side
It's such a change from old routine

But the other woman will always cry herself to sleep
The other woman will never have his love to keep
And as the years go by the other woman
Will spend her life alone

De Herman Hupfeld, por Billie Holiday

AS TIME GOES BY

You must remember this
A kiss is still a kiss, a sigh is just a sigh.
The fundamental things apply
As time goes by.

And when two lovers woo
They still say, "I love you."
On that you can rely
No matter what the future brings
As time goes by.

Moonlight and love songs
Never out of date.
Hearts full of passion
Jealousy and hate.
Woman needs man
And man must have his mate
That no one can deny.

It's still the same old story
A fight for love and glory
A case of do or die.
The world will always welcome lovers
As time goes by.

Oh yes, the world will always welcome lovers
As time goes by.

De Bernard Berenson a través de Clarice Lispector

A complete life may be one ending in so full identification with the non-self that there is no self to die.